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主祀朱、雷、殷府千歲的國定三級古蹟台南市佳里金唐殿，神威顯赫，每隔3年舉辦的蕭壟香科醮典，屬曾文溪流域瘟王祭王船信仰。甲午年香科醮典將於103年2月21日啟建王醮，為期5天。香科相關五大主會首、主會首、旗牌官、王船長等已選出，香科燈篙也已豎起，會首牌樓已興建完成，香科王船目前已完工，預計2月7日舉行王船出澳儀式。主任委員余榮和籲請全國各地信眾屆時到金唐殿參香，祈求千歲爺為民眾帶來福蔭。
為籲請各地信眾利用春節期間到佳里金唐殿參香，金唐殿於15日召開記者會，主委余榮和、總幹事邱建男、香科旗牌官楊輝煌、廟方幹部及香科各部部長等多人出席。
余榮和主委指出，根據相關資料考據，蕭壟地區的王船信仰，可以追溯到道光3年以前。每逢子、卯、午、酉年，金唐殿境內的17角頭24村庄舉行王船醮典及刈香活動，早期採遊地河的方式，在漚汪溪畔舉行送王船儀式，後來才改採遊天河的方式，就是俗稱的燒王船。
邱建男總幹事說，金唐殿香情趣芳香精油科醮典17角頭24庄的遶境活動，金唐殿和各角頭村庄的宮廟一起參與，神轎隊及民俗藝陣綿延數公里，相當壯觀，繞行幅員之大，僅次於西港慶安宮香科。香路主要是以古蕭壟堡的香路為主，17角頭全在佳里區境內，而24村庄則分佈在西港、將軍、七股等地。
余榮和主委說，金唐殿甲午年香科醮典，其活動日期及內容為1月1、2日豎燈篙，1月5日造平安橋，1月19日香科王船豎桅及蓋帆，1月21日造代天府，2月7日舉辦王船出澳儀式，2月9日將前往大人廟進香謁祖，2月12日恭迎北港朝天宮媽祖及南鯤鯓代天府吳府千歲等神明，前來金唐殿參與香科觀禮。
總幹事邱建男說，甲午香科的重頭戲將於103年2月21日起舉辦，2月21日舉辦百足真人蜈蚣陣開光點眼，2月22日至24日為3天的千歲爺遶境活動，2月26日舉行大普渡，2月27日則是隆重的燒王船，隨後謝燈篙，期待3年後再見。
配合香科舉辦，金唐殿甲午香科五朝王醮各大主會首、主會首、王船長、旗牌官名單為香科會長余榮和，旗牌官楊輝煌，大主會首邱秀雄、大主醮首戴金吉、大主壇首黃博鴻、大主普首侯興南、大三官首鄭添仁。主會首林昆德、主醮首許進雄、主壇首陳勝藏、主普首林水波、三充氣娃娃開箱文官首蘇柏屹、天師首余忠育、天旗首林炳煌。王船長張慶鐘、正船舵黃維明、副船舵莊佑偉、副船舵林政佑。
甲午香科醮典王船目前已完工，停泊於船塢內，甲午香科王船長約36台尺，寬約10台尺，加上船桅高約有24台尺，將於2月7日舉辦王船出澳儀式後，停泊於王船廠前廣場供信眾添載。
另位於廟前的天公壇（凌宵寶殿）及台19線佳里段旁的大主會壇都已建好，廟前的燈篙高高豎起，每日都吸引無數民眾前來「鑽燈篙」祈求平安。而進入佳里市區的各主要道路也已豎立起香科牌樓，歡迎各地信眾前來參與盛會。
接續前篇，「楊渡專欄－讓台灣創作在大華文市場繼續唱下去」後面還有如下論述，看似有理，但仍值得商榷：
「如果沒有全球英語市場，BCC再厲害，也無能為力。而公共電視要變成BBC，唯一的機會是：全球華文市場。這一次，只要看看湖南衛視以及十三億人口所形成的觀眾與利益，就知道這個華文市場的力量。它足以支撐起：一，一個巨大的廣告消費市場，二，多個不同文化品味的分眾市場。」
一下跳到台灣最新一批董監事名單仍難產的公共電視，作者未免跳TONE稍為厲害了，拿湖南衛視比台灣公共電視又比BBC，實在沒意思。
BBC必須先在國內成功，在國際的英語市場也才能立足，並非國內沒興趣沒收視率，卻能行銷全球英文市場。而且，它面對的全球英文市場是沒有法令刻意屏蔽阻擋、且能合法收到授權費以回饋母體的市場。
台灣公共電視在國內都還有各方政治勢力拉扯，預算嚴重不足，節目導向歷年也有眾多勢力掣肘處，此時忽然寄望它攻佔（顯然以大陸十三億人口為主標的）的所謂「全球華文市場」，調子未免懸得太高，太不實際。
大陸廣電出版表演市場，根本還是個國家機器和黨意志強大管控的市場（一如1949年之前國民黨統治的中國大陸和1949年到解嚴、台灣走過的漫長威權時代），從成立公司、項目許可、內容審查到通路渠道無一不受有形或無形的「老大哥」影響，說關就關，說不准就不准，說下檔就下檔，說限縮就限縮；根本不是像台灣或美國可由商人儘量發揮聰明才智、各顯本事、沒事還可抗議政府的情況。
「巨大的廣告消費市場」是形成了，但沒有台商（遑論軟性文化個體戶）直接享受的份，「多個不同文化品味的分眾市場」確也成立，但一如我上文所述，大陸幅員遼闊，自己就有一堆不同品味分眾在爭食有限資源；台灣分眾比如台語歌曲市場，也頂多以福建省為假想市場（且沒有台語這詞而只有閩南語），成為泱泱大國一個省份的地區文化表現與市場。
不管以人口論還是文化源頭論，如果沒有非常強大官民結合的力量，台灣為何能成為龍應台部長期許的全球「閩南語文化輸出中心」？在商言商，台語歌手和創作人現在能成為福建省一省的附庸就偷笑了，去福建賺個人錢的越來越多，豈還有動輒又自居「中心」的資格？
台灣喊過多少「亞太ＸＸ中心」？怎麼多數人反而感覺台灣越來越邊陲了？
「台灣文化界看《我是歌手》，不是嫉妒它，不手指潮吹是自卑自怨，而是正視它的現實，趁著大陸創意產業尚未成熟，正在努力吸收外來資源的此刻，趕緊用台灣較成熟的軟實力，去卡位，去結合，去創造，去打下十三億市場的江山。」
「大陸是一個商業廣告商機已經成熟，但音樂創造力還未成熟的市場；而台灣是一個創造力非常飽滿，但商業廣告逐漸縮小的市場，這兩者互補起來，對台灣流行音樂是最有利的。」
這兩段都顯示了作者身為文人的期許，但作為從業人員，我抱持審慎悲觀。我同意「看《我是歌手》，不是嫉妒它，不是自卑自怨，而是正視它的現實」（這也是我這幾周一直排斥台灣上下過度重視到了吹捧或自己嚇自己地步的原因）。
但原諒我沒膽氣輕易同意作者的期許，我不同意「大陸創意產業尚未成熟」就代表台灣有多成熟，也不代表對岸相對第一世界尚未成熟就會需要台灣「較成熟的軟實力」；進一步說，當他們需要的時候，個人和個別公司是打工的，未必叫做整體「台灣創意產業」的機會。
一如大陸電影集團吸納了香港一流編導演北上打工，卻也讓劉德華等關心香港的電影人，喊出正宗港片已面臨市場和人才危機。
林志炫彭佳慧賺歌手錢如此，王偉忠詹仁雄瓊瑤阮虔芷去做節目拍戲拿製作費如此，賴聲川去賣表坊舊戲版權重做如此，大陸方還是主導權一方。這不是大陸單挑台灣「欺負」（儘管台灣的確有容易被欺負的危險），全世界大中小企業進軍大陸受到的限制和挑戰（和某些坑殺），也不少吧？但多數人還是說「不能不去」，分一杯羹、吃點燒餅掉下來的碎屑，也好。
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天真的台灣人始終別忘：一切還有「老大哥」在定調兩岸關係是張是弛呢。
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